Гарри Поттер и Принц-полукровка / Harry Potter and the Half-Blood Prince

Гарри Поттер и Принц-полукровка

Дата выхода: 15 июля 2009 г.

Страна: Великобритания, США

Жанр: фэнтези, приключения, драма, детектив

Режиссёр: Дэвид Йейтс

В ролях: Дэниэл Рэдклифф, Руперт Гринт, Эмма Уотсон, Майкл Гэмбон, Алан Рикман, Том Фелтон, Джим Бродбент, Бонни Райт, Хелена Бонем Картер, Хелен Маккрори, Мэгги Смит

«Гарри Поттер и Принц-полукровка» — шестая часть знаменитой киносерии, основанная на одноимённом романе Джоан Роулинг. Режиссёром вновь выступил Дэвид Йейтс, тогда как к написанию сценария вернулся Стив Кловз. Картина стала непосредственной подготовкой к заключительному противостоянию с Волан-де-Мортом, сосредоточившись на исследовании его прошлого, природе бессмертия и постепенном разрушении привычного уклада волшебного мира.

Особое внимание уделялось визуальному оформлению. Оператор Брюно Дельбоннель сформировал выразительную эстетику посредством приглушённого освещения, холодных оттенков и практически монохромных композиций, удостоившись впоследствии номинации на премию «Оскар». Музыкальное сопровождение вновь написал Николас Хупер. Первоначально премьера планировалась на ноябрь 2008 года, однако Warner Bros. перенесла выход фильма на лето 2009-го. При производственном бюджете приблизительно в 250 миллионов долларов мировые кассовые сборы первоначального проката превысили 930 миллионов.

События разворачиваются на фоне открытого противостояния волшебного сообщества с Волан-де-Мортом. Альбус Дамблдор убеждает бывшего преподавателя Горация Слизнорта вернуться в Хогвартс, рассчитывая получить через него важнейшие сведения о прошлом Тома Реддла. Одновременно Гарри обнаруживает старый учебник, принадлежавший загадочному Принцу-полукровке, а Драко Малфой получает от Тёмного Лорда опасное поручение. Постепенно исследования Дамблдора приводят к раскрытию тайны крестражей — магических предметов, заключающих в себе фрагменты души Волан-де-Морта.

Как мне показалось, «Гарри Поттер и Принц-полукровка» представляет собой одну из наиболее необычных частей франшизы вследствие выраженного противоречия между мрачностью центрального конфликта и сравнительно легкомысленным характером второстепенных событий. Если «Орден Феникса» исследовал политическую пропаганду и институциональный произвол, то шестой фильм обращается к происхождению зла, нравственной ответственности и неизбежности личного выбора. Волан-де-Морт практически отсутствует непосредственно, однако последствия его деятельности ощущаются повсеместно, создавая атмосферу приближающейся катастрофы. Наиболее интересной сюжетной линией считаю исследование прошлого Тома Реддла. Впервые зрителю демонстрируют не могущественного тёмного волшебника, а ребёнка, проявляющего жестокость, склонность к манипуляциям и стремление подчинять окружающих. Особенно выразительна сцена его знакомства с Дамблдором в приюте. Однако именно эта линия становится одной из главных жертв сценарных сокращений. Практически полностью исключены история семьи Мраксов, происхождение матери Волан-де-Морта и многочисленные воспоминания, позволявшие проследить формирование его мировоззрения. В результате потенциально глубокое исследование природы зла сводится к отдельным биографическим эпизодам. Одним из наиболее значимых достижений картины для меня стало раскрытие Драко Малфоя. Том Фелтон впервые убедительно выводит персонажа за пределы привычного образа высокомерного школьного противника Гарри. Возложенное Волан-де-Мортом поручение постепенно разрушает его самоуверенность, превращая прежнее стремление к превосходству в мучительное осознание собственной беспомощности. Особенно выразительны эпизоды с Исчезательным шкафом, где отсутствие продолжительных диалогов компенсируется мимикой, пластикой и напряжённой атмосферой. Перед зрителем оказывается не убеждённый злодей, а испуганный подросток, вынужденный участвовать в событиях, масштабы которых значительно превосходят его возможности. Не менее интересным для меня оказался Северус Снегг в исполнении Алана Рикмана. Непреложный обет, данный Нарциссе Малфой, усиливает неопределённость относительно истинных намерений преподавателя. Актёр убедительно сочетает внешнюю холодность с ощущением скрытого внутреннего конфликта. Однако история самого Принца-полукровки раскрыта недостаточно последовательно. Особенно показательно применение Гарри заклинания «Сектумсемпра» против Драко: герой использует неизвестную магию, практически не задумываясь о последствиях, и едва не становится причиной чужой гибели. Подобный эпизод затрагивает важнейшую проблему ответственности за использование силы, но его нравственные последствия рассматриваются поверхностно. Финальное раскрытие личности Принца вследствие этого не производит впечатления, которого заслуживает тайна, вынесенная непосредственно в название фильма. Существенным недостатком считаю неравномерное распределение экранного времени. История крестражей, биография Волан-де-Морта и нравственные противоречия Снегга имеют фундаментальное значение для дальнейшего повествования, однако нередко уступают место подростковым романтическим переживаниям. Некоторые комедийные сцены действительно получились удачными, но развитие отношений Гарри и Джинни выглядит недостаточно убедительным. Отсутствие последовательного формирования эмоциональной близости превращает потенциально значимую сюжетную линию в обязательный, но психологически недостаточно вызревший сценарный элемент. Визуальное оформление, напротив, я хвалил весь фильм. Брюно Дельбоннель создаёт одну из наиболее выразительных атмосфер всей франшизы посредством приглушённой палитры, мягкого освещения и тщательно выстроенных композиций. Хогвартс окончательно утрачивает прежнюю сказочную яркость, превращаясь в пространство, где привычная красота соседствует с ощущением надвигающейся трагедии. Особенно впечатляют воспоминания в Омуте памяти, мрачные коридоры замка и практически монохромные пейзажи. Музыкальное сопровождение Николаса Хупера удачно усиливает меланхолическое настроение, хотя местами уступает ранним композициям Джона Уильямса по тематической выразительности. Одним из самых впечатляющих эпизодов для меня стало путешествие Гарри и Дамблдора в загадочную пещеру. Мрачное подземное пространство, необходимость употребления неизвестного зелья и последующее появление инферналов формируют напряжённую последовательность, демонстрирующую готовность директора пожертвовать собой ради выполнения задачи. Особенно выразителен контраст между его физической беспомощностью и сохраняющимся колоссальным магическим могуществом. Заключительные события на Астрономической башне были для меня своего рода драматической кульминацией повествования. Колебания Драко окончательно раскрывают его внутреннюю неспособность совершить предписанное убийство, тогда как вмешательство Снегга приводит к одной из наиболее трагических развязок всей серии. Гибель Дамблдора разрушает привычные представления о безопасности Хогвартса и окончательно лишает Гарри главного наставника. Тем не менее отсутствие масштабного сражения внутри замка и исключение похорон директора считаю существенными упущениями экранизации. Особенно спорным выглядит решение сохранить придуманное для фильма нападение на Нору, практически не влияющее на дальнейшее развитие событий, пожертвовав при этом значительно более важными эпизодами литературного первоисточника. «Гарри Поттер и Принц-полукровка» представляет собой визуально выдающуюся, психологически напряжённую, но драматургически неоднородную часть франшизы. Несмотря на спорное распределение экранного времени и существенные сценарные сокращения, картина обладает убедительной атмосферой, сильными актёрскими работами и несколькими исключительно выразительными эпизодами. Особенно выделяются Том Фелтон, Алан Рикман и Майкл Гэмбон, благодаря которым центральные конфликты приобретают необходимую эмоциональную глубину. Если «Орден Феникса» демонстрировал опасность политического отрицания и злоупотребления властью, то «Принц-полукровка» исследует происхождение зла, последствия нравственных компромиссов и неизбежность личной ответственности. Гибель Дамблдора становится окончательным разрушением иллюзии безопасности, вынуждая Гарри осознать, что дальнейшее противостояние потребует самостоятельных решений и готовности к невосполнимым потерям. Именно сочетание трагедии, нравственной неоднозначности и атмосферы надвигающейся катастрофы определило для меня художественную индивидуальность шестого фильма и дало некое горькое послевкусие.