Гарри Поттер и Орден Феникса / Harry Potter and the Order of the Phoenix

Гарри Поттер и Орден Феникса

Дата выхода: 11 июля 2007 г.

Страна: Великобритания, США

Жанр: фэнтези, приключения, драма, детектив, триллер

Режиссёр: Дэвид Йейтс

В ролях: Дэниэл Рэдклифф, Руперт Гринт, Эмма Уотсон, Майкл Гэмбон, Гари Олдман, Рэйф Файнс, Имелда Стонтон, Хелена Бонем Картер, Алан Рикман, Эванна Линч, Джейсон Айзекс

«Гарри Поттер и Орден Феникса» — пятая часть знаменитой киносерии, основанная на одноимённом романе Джоан Роулинг. Картина стала режиссёрским дебютом Дэвида Йейтса во франшизе, впоследствии снявшего остальные три фильма основной серии. Сценарий написал Майкл Голденберг, заменивший Стива Кловза. Перед создателями стояла непростая задача экранизации самого объёмного романа цикла, вследствие чего многочисленные второстепенные сюжетные линии подверглись существенным сокращениям.

Особое внимание уделялось визуальному оформлению Министерства магии. Строительство масштабных декораций Атриума заняло около двадцати двух недель, тогда как Зал пророчеств был создан преимущественно средствами компьютерной графики. Музыкальное сопровождение написал Николас Хупер, сменивший Патрика Дойла. При производственном бюджете приблизительно в 150 миллионов долларов мировые кассовые сборы составили около 940 миллионов, что сделало картину одним из наиболее коммерчески успешных фильмов 2007 года.

События разворачиваются после трагического завершения Турнира Трёх Волшебников. Несмотря на свидетельства Гарри Поттера и Альбуса Дамблдора, Министерство магии отказывается признавать возвращение Волан-де-Морта, разворачивая информационную кампанию против обоих. В Хогвартс прибывает Долорес Амбридж — представительница Министерства, постепенно устанавливающая систему жёсткого административного контроля. Столкнувшись с запретом практического изучения защитных заклинаний, Гарри организует тайное объединение учеников — Отряд Дамблдора. Одновременно его преследуют тревожные видения, связанные с Волан-де-Мортом и загадочным Отделом тайн.

Как мне показалось, пятый фильм знаменует окончательный переход франшизы от относительно беззаботного приключенческого фэнтези к психологически напряжённой драме, затрагивающей вопросы политической пропаганды, институционального произвола и общественного конформизма. Если в предыдущей части главная угроза исходила непосредственно от Волан-де-Морта, то теперь существенным препятствием становится собственное волшебное сообщество, предпочитающее отрицать очевидную опасность ради сохранения привычного порядка. Мы увидели Министерство магии как полноценную бюрократическую систему, представители которой озабочены прежде всего сохранением собственных полномочий. Корнелиус Фадж воспринимает свидетельства Гарри и Дамблдора как угрозу политическому положению, вследствие чего государственные институты превращаются в инструмент подавления нежелательной информации. Видно, что руководство Министерства демонстрирует большую обеспокоенность возможным усилением влияния Дамблдора, нежели сообщениями о возвращении одного из наиболее опасных тёмных волшебников в истории. Долорес Амбридж в исполнении Имелды Стонтон создаёт, как я считаю, один из наиболее отталкивающих образов всей киносерии, практически не прибегая к традиционным средствам изображения злодеев. Вся эта подчёркнутая вежливость, розовая одежда и сентиментальное оформление кабинета вступают в резкое противоречие с жестокостью её поступков. Амбридж не нуждается в устрашающей внешности или демонстрации разрушительной магии: источником её власти становятся административные полномочия, институциональная поддержка и уверенность в собственной безнаказанности. Запрет практических занятий и жестокие наказания превращают образование в инструмент политического подчинения. Гарри всё ещё переживает гибель Седрика Диггори, вынужденную изоляцию и общественное недоверие. Уверен, что его раздражительность и эмоциональная нестабильность становятся закономерными последствиями пережитого. Рэдклифф хорошо передаёт внутреннее состояние героя, но из-за сокращения литературного материала отдельные вспышки агрессии выглядят недостаточно назревшими. Это касается сложных отношений с Дамблдором, который большую часть повествования сознательно избегает непосредственного общения с учеником. Считаю, что создание Отряда Дамблдора становится важнейшим этапом взросления Гарри. Впервые он выступает не только участником вынужденного противостояния, но и самостоятельным организатором коллективной деятельности. Практический опыт постепенно превращает его в наставника остальных учеников, а сопротивление несправедливости приобретает характер осознанного нравственного выбора. Наконец раскрывается Невилл Долгопупс, чья неуверенность уступает место решительности. Вместе с тем большинство второстепенных участников объединения практически не получают индивидуального развития, поскольку длительный процесс обучения представлен преимущественно посредством скорых монтажных склеек. Мне также запомнилась Полумна Лавгуд в исполнении Эванны Линч. Её эксцентричность сочетается с эмоциональной проницательностью и независимостью от общественного мнения. В контексте фильма, посвящённого подавлению самостоятельного мышления, подобный образ приобретает особую уникальность. Одной из самых значимых ветвей фильма, безусловно, выделю отношения Гарри и Сириуса Блэка. Гари Олдман убедительно воплощает человека, стремящегося сохранить эмоциональную близость с крестником, для которого Сириус олицетворяет возможность обретения настоящей семьи. К сожалению, внутренние противоречия самого персонажа раскрыты поверхностнее, чем в литературном первоисточнике. Холодная цветовая палитра, приглушённое освещение и монументальная архитектура Министерства магии были для меня убедительны и верно сформировали атмосферу тревоги и институционального могущества. Особенно удачно противопоставление мрачных государственных помещений демонстративно уютному кабинету Амбридж. Такой контраст умело подчёркивает лицемерие персонажа значительно эффективнее любой устрашающей атрибутики. Музыкальное сопровождение Николаса Хупера мне понравилось, ведь оно поддерживает меланхолическое настроение, хотя отдельным композициям недостаёт тематической выразительности, характерной для работ того же Джона Уильямса. Заключительное столкновение в Отделе тайн меня удивило, представляя собой наиболее масштабный боевой эпизод картины. Юные участники Отряда Дамблдора вынуждены применять полученные знания в условиях реального противостояния с элитными Пожирателями смерти. Однако здесь особенно заметными для меня оказались последствия сокращения романа: многочисленные загадочные помещения и магические явления Отдела тайн практически полностью исключены, вследствие чего потенциально насыщенный интеллектуальными загадками эпизод превращается в простую последовательность стремительных боевых сцен. Гибель Сириуса Блэка поразила меня, став эмоциональной кульминацией повествования и окончательно разрушая надежду Гарри на обретение полноценной семьи. Режиссёр убедительно передаёт внезапность произошедшего посредством резкого перехода от напряжённой схватки к почти полной тишине. Однако свойства загадочной арки с завесой практически не объясняются, поэтому обстоятельства гибели могут оказаться недостаточно понятными зрителю, незнакомому с романом. Особенно меня впечатлила последующая дуэль Дамблдора и Волан-де-Морта в Атриуме Министерства. Вместо привычного обмена отдельными заклинаниями зрителю демонстрируется принципиально иной уровень владения магией: огонь, вода и окружающие предметы превращаются в элементы сложного противостояния. Создателям удаётся убедительно показать колоссальную разницу между возможностями обычных волшебников и двух наиболее могущественных представителей магического сообщества. Вместе с тем зрелищность временами преобладает над раскрытием внутренних мотивов участников сражения. Главным недостатком фильма я бы выделил местами чрезмерное сокращение литературного первоисточника. Из повествования практически полностью исчезают многочисленные обстоятельства деятельности Ордена Феникса, значительная часть истории семьи Блэков, посещение больницы Святого Мунго и сложные взаимоотношения между представителями Министерства. Продолжительность картины составляет всего 138 минут, несмотря на исключительный объём адаптируемого романа. Подобное решение обеспечивает динамичность, однако неизбежно приводит к упрощению отдельных конфликтов и недостаточной психологической проработке второстепенных персонажей. Тем не менее Дэвиду Йейтсу удалось убедительно передать центральную идею произведения: общественная опасность возникает не только вследствие действий откровенно враждебных сил, но и благодаря сознательному отрицанию действительности теми, кто обладает полномочиями принимать решения. Министерство оказывается неспособным своевременно противостоять Волан-де-Морту именно потому, что признание угрозы противоречит интересам действующего руководства. «Гарри Поттер и Орден Феникса» представляет собой психологически напряжённую, визуально выразительную и тематически зрелую часть франшизы. Несмотря на сценарные сокращения и отдельные драматургические условности, картина обладает убедительной атмосферой, сильными актёрскими работами и одной из наиболее впечатляющих кульминаций всей серии. Если «Кубок огня» окончательно разрушил иллюзию безопасности волшебного мира, то «Орден Феникса» демонстрирует, насколько уязвимым этот мир оказывается перед лицом политического отрицания, общественного конформизма и злоупотребления властью. Именно сочетание личной трагедии, коллективного сопротивления и нравственного взросления определяет для меня художественную индивидуальность пятого фильма.